藏在公开的台词后面的潜台词。换句话说，它把观众放在跟听这些话的人物同样的情境之中。

    艾思林明显地把戏剧的这一特点，与戏剧的本质联系起来了。

    当艺术家把自己所从事的门类行当与人们的审美心理需要接通了关系，每一个艺术样式也就找到了自己产生和存在的心理学依据、人类学依据。戏剧、电影、电视作为综合性艺术的“综合”二字，不是来自自身艺术成分的组成，而是来自人们的综合心理需要。这似乎让它们失去了自足性的尊严，其实它们却因为找到了安身立命之本而真正自足。艺术和艺术家的自觉自明，由此而生。

    正是在这个意义上，观众心理学的研究也就成了艺术本质论的研究。

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